踏莎行·雪中看梅花
元代：王旭
兩種風流，一家製作。雪花全似梅花萼。細看不是雪無香，天風吹得香零落。
雖是一般，惟高一著。雪花不似梅花薄。梅花散彩向空山，雪花隨意穿簾幕。
簡析
宋盧梅坡雲：“梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章。”梅花與飛雪往往同時出現。正因為梅與雪相同的時令特點，加之梅花與雪花有相似的性徵，詩人詞人便常常將它們聯繫起來。梅花和雪花形相似、色相近，而質相異，神相別，自古以來，文人詠梅往往不離雪，以雪作背景；詠雪往往不離梅，以梅作襯托。王旭這首詞在眾多的梅雪詩詞中雖不算出類拔萃，也自有其獨到之處。詞開頭“兩種風流，一家製作”指梅與雪同處於冬天，而氣質不同。“雪花全似梅花萼”是對雪花形象的比喻。“細看不是雪無香，天風吹得香零落。
”在基本認同“雪卻輸梅一段香”的共識下，詞人彷彿在為雪花叫屈，雪非無香，而是為天風所吹散。詞的下闋，“雖是一般，惟高一著”，雖然看起來相似，實質有高低。“雪花不似梅花薄。”“薄”字一語雙關，是形薄，也是情薄。“梅花散彩向空山，雪花隨意穿簾幕。”最後兩句生動地表現段了梅花的孤高與雪花的隨和，構成了鮮明的對比，形像地說明了“惟高一著”之意。此詞語言明快，詞意淺顯，見解獨到，情理相生，不失為一首好詞。
柳梢青·與龜翁登研意觀雪懷癸卯歲臘朝斷橋並馬之遊
宋代：吳文英
斷夢遊輪。孤山路杳，越樹陰新。流水凝酥，徵衫沾淚，都是離痕。
玉屏風冷愁人。醉爛漫、梅花翠雲。傍夜船回，惜春門掩，一鏡香塵。
鑑賞
《柳梢青》，又名《隴頭月》。雙調，四十九字，上片六句下片五句，各三平韻。下片第十二字宜用去聲。別有一體改用入聲韻，上片三仄韻，下片兩仄韻，平仄略異。
“龜翁”，即翁逢龍。“研意”，山名。“癸卯”，南宋理宗淳祐三年（1243），是年詞人四十四歲，尚在蘇州瓜涇。此有《喜遷鶯·甲辰冬至寓越兒輩尚留瓜涇蕭寺》一詞可證之。“歲臘”，一年中的十二月份。“朝”，早上。“懷”，憶及也。所以“癸卯歲臘朝斷橋並馬之遊”，是夢窗由瓜涇回杭臘朝之時。
“斷夢”三句，扣題中一“懷”字。“遊輪”，虛幻的光輪。此言詞人與龜翁共登研意觀雪，談起自己（詞人）經常作著一個斷斷續續的夢，又像似駕著虛幻的光輪迴歸舊時。幻夢中自己與兄長你（指龜翁）並馬揚鞭，暢遊斷橋邊孤山路，這一情景雖然醒後杳然，但對西湖的柳蔭卻記憶猶新。
“流水”三句，承上懷念西湖。言詞人惦念著西湖中的流水，像似母親的乳汁那樣親切香凝，所以今天登上研意，不覺頓生遊子思親的哀傷，流下了離情別緒之淚。上片寫西湖。
“玉屏”兩句，述“觀雪”。言己與兄長龜翁登上研意山，遠眺群山白雪皚皚、高低起伏，恰似白玉製成的大屏風一樣，獵獵的寒風激發我拋開了懷舊的愁思。於是，兩人共同遊覽在山中的蒼松，梅枝之間，不覺醉矣。此真有“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”之境界。“傍夜”三句，記歸家。此言我們在研意觀雪之後，傍晚乘舟回到家中，遊興盎然。掩門照鏡，鏡中人影雖蒙著遊塵，但梅松清香也同時蕩漾在室中，從而也傳遞出春天已經來臨的信息。下片述觀雪有感。
嘲王歷陽不肯飲酒
唐代：李白
地白風色寒，雪花大如手。笑殺陶淵明，不飲杯中酒。
浪撫一張琴，虛栽五株柳。空負頭上巾，吾於爾何有。
譯文
大地一片雪白，風色寒厲，紛紛的雪花片片如大手。
笑死了陶淵明，就因為你不飲杯中酒。
你真是浪撫了一張素琴，虛栽了五株翠柳。
辜負了戴的頭巾，我對你來說意味著什麼？
評析
酒，歷來是文人墨客的情感寄託，詩人尤甚，李白更是以“斗酒詩百篇”名揚天下，他常以甘醇可口的美酒為寄託，做了大量的反映心理情緒的詩。這首《嘲王歷陽不肯飲酒》便是。
歷陽，唐代郡縣，治今安徽省和縣歷陽鎮，因“縣南有歷水”而得名。當時李白訪問歷陽縣，正值大雪紛飛，縣丞設宴招待李白，李白席間頻頻舉杯，讚賞歷陽山美、水美、酒美，可惜就是人不“美”——沒有人陪他喝酒。於是席中賦詩《嘲王歷陽不肯飲酒》，豪情萬丈，景象怡人。從此詩可以看出李白的心中的偶像是五柳先生陶淵明。他嘲笑王歷陽表面上以陶淵明為榜樣，可是喝酒不痛快，徒有虛名。“浪”、“虛”、“空”三字用得巧妙，傳達出嘲諷及激將之意，充分顯示了李白的沖天豪氣。
冬晚對雪憶胡居士家
唐代：王維
寒更傳曉箭，清鏡覽衰顏。
隔牖風驚竹，開門雪滿山。
灑空深巷靜，積素廣庭閒。
借問袁安舍，翛然尚閉關。
譯文
寒冷的更聲已經傳報拂曉時刻，明鏡中先看到自己的衰老容顏。
隔窗聽風聲亂撼著窗前的叢竹，推門見大雪蓋滿了對面的群山。
飄灑空中使那深長的小巷寧靜，皚皚的積雪更覺庭院寬廣清閒。
試問胡居士您在家裡會怎麼樣，想必是坦然高臥柴門依舊緊關。
鑑賞
此詩前六句寫山居的靜寂，雪景的清幽，結尾處的對雪懷人之情，就是在雪中思友這樣一個特定的環境中自然地觸發出來的。
首聯對仗，“寒更”對“清鏡”，“清鏡覽衰顏”有遲暮之感。頷聯寫開門所見，先倒敘一筆夜來聽到的響動：“隔牖風驚竹”，然後反扣眼前所見的景象：“開門雪滿山”，詩情跌宕起伏，奇趣橫生。頸聯繼續寫雪，從空中寫到地上，特別表現晨雪帶來的閑靜。透過雪景傳達無處不在的寒冷，為轉寫對胡居士的憶念蓄勢。尾聯用袁安臥雪的典故喻胡居士，以想像的手法十分貼切地表達了作者對這位賢達而固窮守志的胡居士的仰慕與憶念。
此詩中間二聯是寫雪景的名句。一般人好用鵝毛柳絮（如謝道韞）、碎瓊亂玉（如施耐庵）等來寫雪景。王維寫雪，筆墨空靈，感覺細膩而有層次。詩人先從聽覺著筆，寫他夜裡隔著窗子聽見風吹動竹子的聲響；接著寫視覺所見：清晨開門一看，才發覺皚皚白雪已鋪滿了山頭。“風聽竹”有聲，“雪滿山”有色，境界空闊，又緊扣著詩人隔窗“聽”和開門“看”的動作神態，一驚一嘆的內心感受，這就使人如臨其境。接下去的一聯，“灑空”二字摹寫動態，描繪雪花紛紛揚揚、漫空飛舞之態；“積素”二字寫靜，表現給地面上已積起厚厚的一層白雪。“深巷靜”、“廣庭閒”、則渲染雪夜裡深巷、廣庭環境的清寂，傳達出詩人的心境。詩人通過“驚”、“滿”、“靜”、“閒”四個動詞和形容詞，細緻地表現了自己在雪夜裡的思緒變化。王維吸取了前人寫雪的藝術經驗，同樣運用不粘滯於物象而純從感覺印象著以淡墨的表現方法，繪出一幅清寒、寂靜而又有聲息、光色、動感和生氣的夜雪圖。
雪裡梅花詩
南北朝：陰鏗
春近寒雖轉，梅舒雪尚飄。
從風還共落，照日不俱銷。
葉開隨足影，花多助重條。
今來漸異昨，向晚判勝朝。
賞析
自古詩人酷愛梅花，自然是為了其高風幽韻所沉醉。但更為詩人所傾倒的，則是梅花凌霜傲雪的高潔品格。陰鏗的這首詩，就歌詠了梅花迎寒風、傲飛雪的姿態。讀後不禁和詩人一樣為雪中的梅花所陶醉。
開頭兩句直接入題，描寫出梅花凌霜傲雪的自然屬性。“春近寒雖轉，梅舒雪尚飄”，春天雖將迫近，嚴冬的寒氣尚存，雪花仍在飄舞，這時梅花早已盛開，可謂是“冰雪獨相宜”。這裡，詩人讚美了梅花不怕雪霜侵，“萬花敢向雪中開”的無畏品格。可以想見，那一樹樹傲然開放的梅花，或紅或白，或粉或黃，在漫天飛雪的映襯下，色彩會是多麼分明。這梅花，充滿著多麼頑強的生命力呀。望此景象，怎不令人頓生敬意。難怪歷代詩人和梅花結下了不解之緣。或讚美它那“凌寒獨自開”的大無畏的精神；或讚美它“畏落眾花後”的積極進取精神；或讚美它那“凌厲冰霜節愈堅”的高潔品格。
三、四兩句，詩人是在寫雪，也是在寫梅：“從風還共落，照日不俱銷”。春天風大，被刮落的梅花隨著春雪在春風中飛舞，景象真是美妙極了。或是白梅，那飄落之花與雪花齊風飛舞，難以辨認，真是“開時似雪，謝時似雪”；或是紅梅，那鮮紅的花瓣與如玉的雪花交相飄灑，紅白分明的色彩，奇妙變幻的景象，怎不令人陶醉。這與宋代詩人韓元吉所寫的“不隨群艷競芬芳，獨自施朱對雪霜”的意境有異曲同工之妙。當天晴日朗，在瘦枝上的殘雪融化了，而留在枝頭上依然微笑的梅花顯得更加清幽、雅逸，真是別有一番神韻。觀賞此花，怎不心曠神怡。
五、六兩句，則分別寫梅之花、葉情狀。“葉開隨足影”形容梅放葉的時間。梅先花後葉，當花兒凋謝之時，葉子才逐漸長出，這是仍是暮春之時，“隨足影”用詞極為巧妙，“花多助重條”一句，形容梅開花之多。梅瘦枝疏斜，然而卻繁花滿綴。這一句寫得極為逼真。
最後兩句則形容梅花多變，不斷給人以新貌。“今來漸異昨，向晚判勝朝”，一樹樹梅花，今天所見和昨天所見有異，早上與晚上有別，描寫出梅花由花苞逐漸開到完全開放的不斷變化。“向晚判勝朝”言其梅花越開越美，不斷給人以賞心悅目之感。
這首小詩，語言平易樸實，然而又給人清新明快之感。狀物寫景都極為細膩，以梅花傲雪開放到隨風與雪飄落，以及花落放葉之狀、花兒多變等都寫到了，讓作者觀賞到了雪裡梅花的千姿百態，創造了美的意境，給人不盡的想像和美的感受。
雪梅·其一
宋代：盧梅坡
梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
譯文
梅花和雪花都認為各自佔盡了春色，誰也不肯服輸。難壞了詩人，難寫評判文章。
說句公道話，梅花須遜讓雪花三分晶瑩潔白，雪花卻輸給梅花一段清香。
賞析
古今不少詩人往往把雪、梅並寫。雪因梅，透露出春的信息，梅因雪更顯出高尚的品格。如毛澤東《卜算子·詠梅》中就曾寫道：“風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。”雪、梅都成了報春的使者、冬去春來的象徵。但在詩人盧梅坡的筆下，二者卻為爭春發生了“磨擦”，都認為各自佔盡了春色，裝點了春光，而且誰也不肯相讓。這種寫法，實在是新穎別緻，出人意料，難怪詩人無法判個高低。詩的後兩句巧妙地托出二者的長處與不足：梅不如雪白，雪沒有梅香，回答了“騷人閣筆費評章”的原因，也道出了雪、梅各執一端的根據。讀完全詩，我們似乎可以看出作者寫這首詩是意在言外的：借雪梅的爭春，告誡我們人各有所長，也各有所短，要有自知之明。取人之長，補己之短，才是正理。這首詩既有情趣，也有理趣，值得詠思。
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